動人不在高聲
《打漁殺家》蕭恩過江時的［哭頭］“桂英兒呀”，是很特別的。不同於一般［哭頭］的翻高，走了一個低腔。低腔的［哭頭］在京劇裏大概隻此一個，它非常生動地表現了人物的悲愴心情。據徐蘭沅先生說，這是譚鑫培從梆子的［哭頭］變過來的。譚鑫培不愧是譚鑫培！
這才叫“創腔”。
《四郎探母》的唱腔堪稱一時獨步。那麽大一出戲，“西皮”到底。然而，就好像是**，粉白黛綠，各不相重。即以“見娘”來說，“老娘親請上受兒拜”，這句唱腔是任何一出戲裏所沒有的：［哭頭］之後，接一個回腸**氣的［回龍］；在“老娘親”的高腔之後，“請上”走了一個很低的腔，猶如一傾瀑布從九天上跌落而下，真是哀婉情深。
這才叫“創腔”。
學唱梅派戲的人都知道，梅先生的每一出新戲，都有低腔。梅先生的低腔最難學，也最好聽。
近來安腔，大都往高裏走，自有“樣板戲”以來，此風尤甚。高，且怪。好像下定決心，非要把演員的嗓子唱壞了不可。
其實，動人不在高聲。