富貴閑人，風雅盟主——企業家我對你說

全美保險公司是一個很大的企業，我參觀了它在衣阿華州的分公司。這家公司的經營管理全部電腦化。大辦公室裏幾百張辦公桌，每張桌上一架電腦，電腦正在運作，室內卻沒有一個人。小寫字間的工作人員也很少。使我覺得奇怪的是到處都是現代抽象藝術作品。會客室、展覽廳、辦公室，牆壁上、桌上、茶幾上、樓梯口，都是，油畫、丙烯畫、木雕、金屬雕飾……

後來參觀了別處的幾家企業，情況也大體相似。

這是怎麽回事呢？為什麽這些企業主對藝術，特別是現代抽象藝術，那樣感興趣？

後來知道，美國政府有一條政策：凡企業花錢購買美國藝術家的抽象派的藝術作品，這筆錢可以從應繳稅款中扣除，即企業家可以免繳部分稅，白得一件藝術作品。以企業養藝術，這是一條好政策！

企業主著眼的似乎不全在可以免稅，一半也表現出他們扶植藝術的熱情，顯示他們的藝術欣賞的品味。

江·迪爾是一個很大的農機廠，它的廠房是一道風景。主建築是鋼結構，鋼的自然的鏽色和透明的鋼化玻璃門窗，造成極為疏朗的視覺效果。一切都是經過精心設計的。走道階級，布置得宜。連院中鋪地的方石之間種的草都是從國外高價選購移植的。主建築前有一個圓形小湖，湖中有島，島上安置著亨利·摩爾的雕塑。

亨利·摩爾是個可以與畢加索相提並論的大藝術家。像是青銅的，是抽象雕塑，很難確認表現的是什麽，但是不論從哪一個方向看，都很美。其思想內涵，照我的感覺是：母親——愛。買這樣的傑作，是要很多錢的，而且這一大筆錢是不能頂稅的，——美國政府允許購買藝術品的政策，隻限於對美國藝術家，作品的用費可以於稅款內扣除。亨利·摩爾不是美國人。但是江·迪爾不惜巨款買下了，而且特為挖了一口小湖，堆出一座小島，農機廠主對藝術鑒賞的眼光魄力真是“鎮了”。亨利·摩爾的雕塑現已成為江·迪爾的驕傲，它的形象成了農機廠的標誌。我們看過介紹江·迪爾的紀錄片，第一個鏡頭就是亨利·摩爾的雕塑。

藝術是要靠錢養活的。高級的藝術需要真正的“大款”的扶持，這是天經地義的事。

在中國也是這樣。

起初，藝術與宗教密切相關。沒有那樣多的“供養人”出錢，就不可能有雲岡石窟、龍門石窟、敦煌的壁畫和彩塑，不可能有戴逵、吳道子。

後來，藝術成了皇家占有的精神享受。黃筌、徐熙、馬遠、夏珪、蘇漢臣……都曾供職畫院，領取俸祿。元明都設畫院。清有如意館，羅致了一大批畫家、書家，隨時待詔。蔣南沙、冷枚、鄒一桂都是禦用畫家。

到了清中葉以後情況有些改變。中國經濟走進了前資本主義時期，出現了一批資力雄厚、規模不小、網絡縱橫的企業，紡織業、絲綢業以及山西的票號、揚州的鹽商……。經營官鹽的販運也可算是一種企業，而且是非常發財的企業。鹽商有一特點：愛錢，也愛藝術。他們樂於結識文人、書家、畫家，待之如上賓，酬之以重金。在他們的照拂下，揚州一時名士雲集。可以說沒有揚州鹽商，就沒有“揚州八怪”。“揚州八怪”的形成是一個複雜的問題，但與揚州鹽商分不開。我很希望有人寫出一本《揚州八怪和揚州鹽商》，從經濟角度、文化角度分析企業和藝術的關係。我覺得鹽商之於書畫，不隻是“附庸風雅”，他們實是風雅的盟主，藝術的保護神。

我希望中國的企業家能夠繼承播揚風雅的傳統，借鑒外國的經驗，給中國的藝術家更多的支援、幫助。

扶植藝術，對企業家本人有什麽意義？

一是可以從書畫的奔放豪邁的氣勢中受到啟示，引發**，成為辦企業的真正的大手筆。

二是可以得到一點精神上的休息，於洶湧而不免汙濁的商海搏擊中找到一分清涼的綠蔭，於浮躁中得到慰藉。

三、最重要的是可以提高自己的文化品味，文化素質，少一點市儈氣、暴發戶氣，多一分書卷氣，文質彬彬，活得更瀟灑一些。

一九九七年四月十一日