潘天壽的倔脾氣

潘天壽曾到北京開畫展，《光明日報》出了一版特刊，刊頭由康生題了兩行字：

畫師魁首

藝苑班頭

這使得很多畫家不服。

過了幾年，“文革”開始，“金棍子”姚文元對潘天壽進行了大批判，稱之為“反革命畫家”。

康生和姚文元都是“無產階級司令部”管意識形態的，一前一後，對潘天壽的評價竟然如此懸殊，實在令人難解。康生後來有沒有改口，沒聽說，不過此人善於翻雲覆雨，對他說過的話常會賴帳，姑且不去管他。姚文元隻憑一個畫家的畫就定為“反革命”，下手實在太狠了。姚文元的批判文章很長，不能悉記，隻約略記得說從潘天壽的畫來看，他對現實不滿，對新社會有刻骨的仇恨等等。

姚文元的話不是一點“道理”沒有，潘天壽很少畫過歌功頌德的畫（偶爾也有，如《運糧圖》）。他的畫有些是“有情緒”的，他用筆很硬，構圖也常反常規，他的名作《雁**山花》用平行構圖，各種山花，排隊似的站著，不欹側取勢；用墨也一律是濃墨勾勒，不以濃淡分遠近，這些都是畫家之大忌。山花莖葉瘦硬，真是“山花”，是在少雨露、多沙礫的惡劣環境的石縫中掙紮出來的。然而這些花還是火一樣、靛一樣使勁地開著，顯出頑強堅挺的生命力，這樣的山花使一些人得到鼓舞，也使一些人覺得不舒服，——如姚文元。

潘天壽畫鳥有個特點。一般畫鳥，鳥的頭大都是朝著畫裏，對嬌豔的花葉流露出欣喜的感激；潘天壽的鳥都是眼朝畫外，似乎憤憤不平，對畫裏的花花世界不屑一顧。

在展覽會上見過他的一幅雛雞圖，題曰：“× × 農場所見”。這是一隻半大雛公雞，背身，羽毛未豐，肌肉鼓突，一隻腿上拖了一隻爛草鞋。看了，使人感到這隻小公雞非常別扭。說潘天壽此畫是有感而發，感同身受，我想這不為過分。

姚文元對這樣的畫恨之入骨，必欲置潘天壽於死地，說明這個既殘忍又懦弱的陰謀家還是敏感的。

問題是在畫裏略抒憤懣，稍發不平之氣，可以不可以？

不要使畫家都變成如意館的待詔清代禦用畫家的一種名稱。。