水滸人物的綽號 鼓上蚤和拚命三郎

由“旱地忽律”想到《水滸》一百零八將的綽號。

有的綽號是起得很精彩的，很能寫出人物的氣質風度，很傳神，耐人尋味。

如“鼓上蚤時遷”。曾看過一則小資料，跳蚤是世界動物中跳高的絕對冠軍，以它的個頭和能跳的高度為比例，沒有任何動物能趕得上，這是有數據的。當時想把這則資料剪下來，忙亂中丟失了，很可惜。我所以對這則資料感興趣，是因為當時就想到“鼓上蚤”。跳蚤本來跳得就高，於鼓上跳，鼓有彈性，其高可知。話說回來，誰見過鼓上的跳蚤？給時遷起這個綽號的人的想象力實在令人佩服。

時遷在《水滸》裏主要做了三件事：一偷雞，二盜甲，三火燒翠雲樓。偷雞無足稱，雖然這是武醜的開門戲。寫得最精彩的是盜甲。時遷是“神偷”型的人物。中國的市民對於神偷是很崇拜的。凡神偷都有共同的特點，除了身輕、手快，一雙銳利的眼睛，更重要的是舉重若輕，履險如夷，於間不容發之際能從容不迫。《水滸》寫盜甲，一步一步，層次分明，交待清楚。甲到手，時遷“悄悄地開了樓門，款款兒地背著皮匣，下得扶梯，從裏麵直開到外麵來，真是神不知鬼不覺”。“款款地”是不慌不忙的意思，現在山西、張家口還這麽說。“款款”下加一“兒”字“款款兒地”，更有韻味。火燒翠雲樓是打北京城的一大關目。這兩回書都寫得不精彩，李卓吾評之曰“不濟不濟”。時遷放火，寫得很馬虎。不過我小時看石印本繡像《水滸》，時遷在烈焰騰騰的翠雲樓最高一層的簷角倒立著——拿起一把頂，印象還是很深刻的。

時遷在《水滸》裏要算個人物，但石碣天書卻把他排在地煞星的倒數第二，連白日鼠白勝都在他的前麵，後麵是毫無作為的“金毛犬段景住”，這實在是委屈了他。

如“拚命三郎石秀”。“拚命”和“三郎”放在一起，便產生一種特殊的意境，產生一種美感。大郎、二郎都不成，就得是三郎。這有什麽道理可說呢？大哥笨、二哥憨，隻有老三往往是聰明伶俐的。中國語言往往反映出隻可意會的、潛在複雜的社會心理。

拚命三郎不止是不怕死，敢拚命，路見不平，拔刀相助，為朋友兩肋插刀，更重要的是說他辦事爽快，凡事不幹則已，幹，就幹淨利落，絕不拖泥帶水。這是個工於心計的人，絕不是莽莽撞撞。看他殺胡道，殺海闍黎，殺潘巧雲，殺迎兒，莫不經過詳實的調查，周密的安排，刀刀見血，下手無情。這個人給人的印象是未免太狠了一點。

石秀上山後無大作為，隻是三打祝家莊探路有功，但《水滸》寫得也較平淡，倒是昆曲《探莊》給他一個“單出頭”的機會。曾見過侯永奎的《探莊》，黑羅帽，黑箭衣，英氣勃勃。侯永奎的嗓子奇高而亮，隻是有點左，不大掛味，但演石秀，卻很對工。