東瀛觀劇

看到這個題目，讀者也許以為我在日本觀看了鬆山芭蕾舞團演出的《白毛女》，或者欣賞了“前進座”的組織者、著名演員河原崎長十郎主演的《屈原》，再不就是觀摩了融音樂、舞蹈、故事於一爐的歌舞伎。不，都不是，我看到的是由形形色色的機器人表演的戲劇、美術、音樂節目。

機器人也會演劇？會的。按照中外的古代傳說，“他們”早就登上舞台了。中國古代典籍《列子湯問》記載，三千年前，中國有個名叫偃師的人，用木頭製成一個形態逼真、有感覺、會說話、能跳舞的伶人，獻給了當時的天子周穆王。穆王為“她”的優美舞姿和楚楚憐人的神態所迷惑，竟像對待真人一樣，深致其渴慕、愛戀之情。兩千多年前，在亞曆山大一馬其頓的古都，曾有一家機械木偶人劇院，那裏的由古希臘科學家赫龍發明、製作的機械木偶人也能說話和表演各種動作，一時轟動全城，震驚朝野，人們都以為是妙法天授，神祇顯靈。

不過，“機器人”這個名稱的出現，卻是近幾十年的事情。捷克斯洛伐克作家卡雷爾恰佩克在他創作的劇本《羅素姆萬能機器人》裏，描寫這個公司製造了一種既聽話，又勤勞，能幹活，一台可以頂替兩個半工人的機器人，投人使用後，使勞動生產率猛漲，利潤成倍增加，因而受到資本家的青睞。但卻遭到各國勞動者的激烈反對，因為機器人奪走了他們的飯碗，造成大量工人失業。他們聯合起來舉行罷工，並搗毀了許多機器人。資本家見勢不妙，便組織機器人軍隊屠殺和鎮壓工人。正當工廠主舉杯歡慶勝利的時候，躁動不安的機器人又起來造反了。他們聲稱，要結束人類對機器人的統治；機器人要取代人類，成為世界的主宰者。結果，人類慘遭屠殺，隻有羅莎姆公司的機器人設計師幸免於難。出於正義感和愛心，他設計出兩種專能製服原有機器人的新型機器人。於是，一場新的鏖戰又開始了……

當然，這是一部科學幻想劇，它同《未來世界》中惟妙惟肖的“700型”，同胸儲十萬馬力，身懷七大神力的鐵臂阿童木一樣，不過是出自科幻作家的想象。

機器人根本不可能征服人類，獨霸世界，這是確切無疑的了。但是，在新技術革命風起雲湧的今天，集各種尖端技術之大成的智能機器人，模仿人類動作，進行各種生動的表演，確已成為事實。在日本築波國際科學技術博覽會，我就親眼見到過這種“機器人王國”中的高級“人種”所表演的出神人化的精彩節目。

他們把能夠接收成千上萬個程序的先進電腦作為“人腦”，把由微型電視攝像管、光學係統和信息加工線路組成的視覺係統當作“眼睛”，用微型錄音機和分析線路組成“耳朵”，以精密的語言分析、語言合成、語言發送係統組成“嘴巴”，因此，具有靈敏的感覺和認識機能。通過事先輸人的程序，這些智能機器人可以自行判斷周圍環境，隨機應變，有選擇地采取行動、處理問題。

我在博覽會首先看到的是機器人音樂家奏曲表演。走進主題館，迎麵見到一位身材頎長的女郎形象的機器人正向觀眾頷首致意。頭戴彩色小帽，身著特製服裝，彬彬有禮的女解說員介紹說，這位機器人音樂家在向大家問好。這個被稱作“音樂家”的機器人十指纖細，動作靈活，腦後垂著幾十條秀發般的導線，頭部前方裝有一台能識琴譜的“眼睛”一微型電視攝像機，麵前擺著展放曲譜的譜架，機械手下方安放著一台有三排鍵盤的電子琴。

解說員親切地招呼音樂家機器人的名字，請它為聽眾演奏一曲情歌。它很有禮貌地應聲回答：“好，請稍等一等，我先識譜。”半分鍾後，隻見它的十指和雙腳由數十根導線牽動著，和諧地奏出了《紅蜻蜓》樂曲。聽說，這個智能機器人能夠按照聽眾當場提供的樂譜，彈奏十六首古典名曲和日本民謠。

記得幾年前曾經看到著名科學家沈元先生的一篇散文，他在巴黎見到一種機器人，身上不帶任何導線，電源在它自己身上；而且，可以同觀眾直接對話。沈元告訴了自己的姓氏，它就記住了，以後便始終以“沈先生”相稱。還主動提出要和沈先生握手，握過手之後，它滿意地說：“我感到很榮幸。”沈先生想了解一下它製作的年限，便問：“您幾歲了？”它答說“九歲”，然後又反問沈先生的年齡。沈先生想，對機器人沒有必要說得太具體，便說：“當然比你老得多了。”機器人馬上就說：“是的，從您的樣子可以看出來。您已度過了很多年的可尊敬的生活。”沈先生還發現它能夠辨別顏色，因為它從這些人的皮膚、眼睛和頭發的顏色推斷出屬於東方人。看來，這要比這次日本展出的機器人更先進一些。

在鬆下電器館，也有機器人在表演，它在給遊客畫像。觀眾中，一個活潑、漂亮的女孩子大方地走到展台前麵，機器人畫家向她點點頭，並客氣地說：“請坐。”然後，就模仿那些老練的畫家的動作和神態，聚精會神，仔細地對作為模特兒的女孩子端詳起來。原來，它是先通過電視攝像機對模特兒的麵部做靜止的畫麵處理，形成線畫信息，從中取出輪廓與對比度大的陰影部分，再用微電腦對所得到的線畫信息進行取舍和大幅度壓縮，把它變為與模特兒相似的畫像要素，然後，胸有成竹地舉起垂直的機械臂，握著飽蘸墨汁的毛筆，在白紙上熟練地畫了起來。頃刻之間，一幅與本人形貌酷似，線條簡潔、清晰的肖像畫，便出現在人們的眼前。機器人畫家謙和地問那位女孩子：“怎麽樣？您滿意嗎？”姑娘連連回答：“滿意。非常感謝。”

告別了機器人畫家，我們又來到日本芙蓉財團舉辦的“芙蓉機器人劇場”，觀賞了由機器人表演的幻象環生、饒有趣味的各種短劇。首先演出的是“機器人幻想曲一2001年”，主角是由號稱“曲線魔術師”的德國工業設計師克拉尼設計的形如巨鳥的“兩翼機器人”，它盤旋在直徑為二十米的圓形舞台上空，時而升騰，時而降下。舞台上幾十個憨態可掏的機器人在導演一電子計算機的遙控下，表演著種種滑稽可笑的動作，與“兩翼機器人”上下呼應，緊密配合。最後，這些特殊的演員由一個從觀眾中選出的小男孩指揮著，做前進、後退、轉彎、停止等動作，令行禁止，盡如人意，贏得了觀眾的熱烈讚譽。

我們還觀賞了這樣一個精彩節目：開場後，兩棵大樹形狀的機器人自動移到舞台中間，屹立不動，作為布景；而後，一個高低不平的岡巒狀機器人占了舞台的一角，上麵亮起了萬點燈火，現出高樓林立的景觀，為的是表明故事發生在鬧市區，時間在夜晚。兩個體態豐滿、充滿青春活力的機器人，作為劇中的人物相繼走上舞台。一為女郎身形，戴耳環，著女式背心；一現男士形象，著挎籃背心。兩人胸前都佩戴著“心”形徽記。（該是表明都懷有一片真情吧？）開始時，男士熱烈、主動地追求女郎，亦步亦趨，形影不離；而女郎卻反應冷淡，並不怎麽理睬。經過許多夜晚（高樓燈火幾度明滅）的接觸，交談，逐漸地女郎與男士建立了感情，歡談密語，無比親昵。演出頗富人情味。

看到這種匪夷所思的表演，鄰座兩個青年觀眾低聲議論：“照這樣發展下去，未來的世界裏，會不會像科幻作品中講的，機器人越來越聰明，最後取代了活人，成為人類的禍害？”我想，存有這樣擔心的人，恐怕不在少數。在西方國家，近年也確曾發生過一些機器人“發瘋”的事件。1982年8月17日，美國加利福尼亞州有一個代號為“DC—2”的機器人跑到馬路上搗亂，這個身高一米二的家夥到處找人搭話，並硬向人們散發企業廣告，過往行人被糾纏得無法解脫，隻好打電話報警，後來查明，這個機器人是由一個在娛樂場所工作的人幕後操縱的。看來，關鍵還在於操縱它的人。

機器人終究是機器，雖有“人”之名，而無人之實。到任何時候，它也不可能完全具有人的意誌和知識，隻能永遠當一個聽話的傻瓜。對於人來說，電腦的智商永遠是零。人類所能做的事，有一些電子計算機也可以做，但它不過是具有人類頭腦的某些功能，絕不可能是一切。人類既然能夠製造出機器人來為自己服務，也就完全能夠駕馭它，製服它。正如華羅庚教授所講的，人是電子計算機的主人，而不是它的奴仆。

似乎正是針對一些人的“杞憂”，“芙蓉機器人劇場”安排了這樣一個場麵：當表演進入**，人們沉浸在機器人世界中的時候，突然舞台上燈光一齊熄滅，一個個機器人不知所措，紛紛匍匐在舞台上，像迷路的羔羊似的發出陣陣哀鳴。這個即興之作，寓意十分深刻。它說明機器人並不是萬能的，它們必須按照人的意誌行事，離開了人就無所施其伎了。